Я не скрывал, что на сборнике "edge of the night: russian gothic compilation" моими фаворитами были саратовские сны (dreams) с композицией "облако грез" (cloud of dreams), но, насколько я знаю, она особой популярностью не пользовалась. ну а я, как любитель synth-pop/synth-goth был просто в восторге от этой композиции, не удивительно, что я с нетерпением ожидал полноформатного альбома снов. то, что попало ко мне в руки - уже второй диск группы, первый альбом, под названием "сны" появился год назад, но, судя по всему, широкой аудитории так представлен и не был - новый диск является сильно перемикшированным материалом дебютного альбома, плюс несколько бонус трэков. на фоне полного отсутствия synth-pop сцены в нашей стране (жалкие потуги коллектива движение, больше напоминающие творчество поп-группы руки вверх, чем настоящий synth-pop - не в счет), не говоря уже о synth-goth, который отсутствует как класс - сны предстают как оазис посреди пустыни - их музыка действительно очень свежа и актуальна, причем без всяких скидок на "локальность" - это музыка настоящего европейского уровня. потому как стиль synth-pop предполагает преимущественно использование мужского вокала, большую часть мелодичных женсковокальных synth групп обзывают synth-goth, назовем так и музыку снов. и если уж проводить параллели с западными коллективами, то это скорее будут женско-вокальные DUST OF BASEMENT и LA FLOA MALDITA - и хотя звучание снов местами достаточно попсово, есть даже несколько композиций, которые и на synth то не очень тянут. но основная часть композиций стоит на одном уровне с хитами от уже упомянутых двух коллективов. диск содержит 8 номерных трэков (не считая интро), среди которых сильно ремикшированная (и еще более хитовая) версия "облака грез" и кавер версия BEBORN BETON "the colour of love", переведенная на русский (!!!). плюс к упомянутым композициям диск содержит еще три бонуса, два из которых являются миксами "облака" - один из electro-pop области, а другой - индустриально-нойзовый микс от димы толмацкого (!!! - dmt / rwcdax). отличный релиз, который рекомендуется всем любителям synth-pop в целом и всяких DUST OF BASEMENT и LA FLOA MALDITA в частности. ps. единственный минус, как это ни странно - русский язык, к сожалению, из-за использования оного, часть материала воспринимается как обычный pop (вызывая ностальгию по группе мираж), притом, что сама музыка представляет собой самый настоящий synth - и если бы все композиции исполнялись на английском, то композиция от снов вполне органично смотрелась бы на каком-нибудь очередном сборнике "strange love".
Отечественный идеологический проект, снискавший уже известность на родине и известный отечественным и зарубежным слушателям по участию в компиляции "ten years of madness", представляет свою первую полномасштабную работу "расталкивая сны". альбом целиком выдержан в дарк-эмбиентном ключе, с частичными экспериментальными и ритм’энд’нойзовыми вкраплениями. глубокие эмбиентные зарисовки, индустриальные коллажи, монотонные пульсирующие ритмы, красивые проигрыши - все это грациозно сплетается, чтобы создать мрачную и действительно завораживающую атмосферу. название альбома полностью оправдывает себя - музыка с первых же минут вводит в гипнотическое состояние и идеально подошла бы для упражнений медитацией. любители экспериментального футуристического индастриала (в духе MAEROR TRI INADE DEAD VOICES ON AIR не должны пропустить этот релиз! стоит добавить, что альбом снабжен текстами и листовкой от национал-большевистской партии.
Представьте себе, что на обильно унавоженной грядке российского панк-рока, в почву которой попали семена электроники и околофольклорной импровизации, смог вырасти весьма причудливый гибрид, непохожий на все, что могла создать за последнее время в этих направлениях отечественная сцена. В 1989 году Александр Руденко начинал как организатор и участник панк-группы, затем, после возвращения из армии, в 1994 году участвовал в darkwave проекте BEND SINISTER, замеченном вездесущим Алексеем Борисовым, в эфире радио которого ставился один из их треков. Консультантом BEND SINISTER на тот момент был известный звукорежиссер Ник Артамонов (работавший с ОЛЕ ЛУККОЙЕ, РАДА И ТЕРНОВНИК, ВИДЫ РЫБ, МОХ, ЭТНИКА, ВОЛГА), которому Александр представил после длительного перерыва в работе свой новый материал, записанный в период с 2002 по 2004 годы. Буквально в тот же вечер, когда Александр забрал итоговый вариант альбома, Ник Артамонов умер.
Второй CD московских индустриальщиков демонстрирует явный прогресс по сравнению с пургой их дебютного "Телевизионного снега". Я бы даже поставил этот релиз на порядок выше недавнего альбома DEADУШЕК, который так восторженно принят нашими муз. изданиями ("Fuzz", "Живой Звук", "Музыкальная Газета"). ТНВ гораздо лучше чувствуют холодную душу электроники, а их саунд плотней, насыщенней и модерновей. Зацикленные сомнамбулические ритмы "Метро" или "Бетонное Беково", где очень удачно скомбинированны задиристые брейк-биты, авантюрный "турецкий" проигрыш и сэмплы низконастроенной железобетонной гитары, производят особенно неплохое впечатление. Наверное, можно и простить явные огрехи микса и продюсирования, камнем приткновения здесь (как и у DEADУШЕК) является лирика. Не то, чтобы я был против лирики на родном языке, скорее наоборот, категорически за. Я вообще не встречал еще ни одной не банальной и вторичной русской англоязычной группы. Очевидно, что владение поэтическим слогом это тоже искусство, и с этим у ТАНЦЕВ серьезные проблемы. Все их угловатые и нелитературные "я супер-пупер-бомба", "какой Ван-Дамм, я сам как дам" и т.п. просто режут слух. Такие "стихи" задавить бы дисторшном и засунуть куда подальше, так нет, вокал видвинут вперед и на нем акцентировано все внимание.
Возвращение коллектива, бывшего одним из первопроходцев российской industrial сцены еще в 90-е годы, стало весьма неожиданным событием. По правде говоря, не уверен, что большинство слушателей с нетерпением ждали данного релиза (скорее, не ждали вообще), поскольку из-за специфических особенностей звучания, поклонники зарубежного EBM всегда свысока взирали на TNV как на нечто, заслуживающее внимание разве что в самую последнюю очередь, только когда нечего больше послушать. Надо заметить, претензии были во многом оправданы, так как несмотря на сотрудничество со SPAHN RANCH, выполнившими ремикс на композицию "Телевизионный снег" с их первого альбома, TNV достаточно наплевательски на мой взгляд относились к лирике композиций, что весьма немаловажно, когда повествование идет на русском языке.
Честно говоря, я не вижу особого смысла рецензировать данные демо по отдельности, по причине того, что они не особенно отличаются друг от друга и по звучанию, и по концепции.
Всякий раз, когда на суд слушателей представляется новый материал, настолько непохожий на все, что приходилось им слышать ранее, есть опасность, что аудитория просто не в состоянии будет его правильно воспринять. В случае с новосибирским трио такие опасения сводятся к минимуму, поскольку здесь немалую роль играет образование и опыт музыкантов, шедших каждый своими творческими путями, в итоге сложения которых была записана данная работа. Елена Скоробогатова (фортепьяно, синтезатор, бэк-вокал), Виктория Чековая (вокал, перкуссия) и Галина Беляева (кларнет, бэк-вокал) - три колдуньи, три сирены и три различных музыкальных течения, записали необыкновенный альбом, в котором слились академическая неоклассика, вокальная и джазовая импровизации, этническая музыка. Для отечественной сцены подобный эксперимент значителен: музыка, вышедшая за рамки консерваторий и движущаяся в русле, в котором давно начали работать CAPRICE, делая академические традиции понятными пусть и небольшой, но ценящей красоту подобной музыки аудитории. Именно для поклонников творчества московского "ансамбля эльфийской музыки" в первую очередь стоит познакомиться с данной работой.
Этот диск прибыл в редакцию russian gothic page из казахстана, город павлодар, моё знакомство с этим диском проходило в несколько этапов - начал я с изучения названия группы и альбома - позитивных эмоций они не вызвали - от всяких "посмертных грехов" за версту несёт металлической штамповкой, затем пришёл черед знакомится с прилагавшимся письмом, в котором рассказывалась что усыпальница духа, это разовый проект казахстанской группы the dirge, играющей gothic doom metal - подобное тоже позитивных эмоций не вызвало, doom metal имеет мало отношения к готической музыке, а точнее вообще никакого отношения не имеет. но вот буклет диска вызвал настоящий шок! в том смысле, что буклет очень качественно оформлен и напечатан, и хотя возможно кому-то подобное оформление покажется наивным, но сам факт без сомнения вызывает уважение - мало кто из коллективов экс-ссср, уделяет внимание такому немаловажному моменту как оформление диска. это вселило определенный оптимизм, и я приступил к просушиванию альбома. музыкальный материал оказался вполне вменяемым, по крайней мере, я ожидал худшего - большая часть композиций представляет собой акустические рок баллады, с женским и мужским вокалом, хотя метал натура создателей, взяла своё, и тяжелые риффы всё же прорезались в нескольких композициях. в составе группы шесть человек - три девушки (вокал, клавишные и виолончель), и три молодых человека (вокал, гитара и ударные). вообще, возникло такое ощущение, что, творчество коллектива инспирировано в основном продукцией hall of sermon - LACRIMOSA и прочими DREAMS OF SANITY безусловно, порадовал женский вокал и виолончель, но совершенно не понравились постоянно вылезающие на передний план ударные - с таким составом от них вообще можно было бы отказаться - по сути, они только мешаются. к тому же, возникает ощущение, что коллектив до сих пор еще не определился, что они хотят играть - акустические поп баллады, типа украинцев FLEUR или же нечто из готик метал области, эта неопределенность и губит на корню хорошее, по сути, начинание. но основной недостаток диска, отсутствие хитов, то есть, исполнено то всё вполне качественно, но ни одна из композиций не цепляет, не запоминается с первого раза - это конечно серьезный минус. и последнее - качество записи, к сожалению, ужасное, я, конечно, понимаю, что лучшего видимо, не удалось достичь, но, слушая эту запись, после прослушивания альбомов западных групп ужасаешься посторонним шумам, щелчкам, хрипениям, и плохому сведению, насмерть провалившему вокалы. резюме - без сомнения достойная попытка, но качество реализации оставляет желать лучшего.
Украинскиe готическиe проекты становятся всё более известными в Европе. DUST HEAVEN и GRAY/SCALE дебютировали в 2004 году на немецком фестивале Wave Gotik Treffen (не говоря уже о КОМУ ВНИЗ, которые и раньше там выступали), ХОЛОДНЕ СОНЦЕ отыграли в Польше на фестивале Castle Party 2005.
Музыкальный проект из города Минска заставил меня поломать голову над тем, с какой стороны подойти к рецензированию их музыки. Уж пару раз точно успели прокрутиться на repeat’е 18 минут, присланного нам в редакцию демо-сингла, прежде чем были написаны эти нехитрые строки. Музыка играла в колонках, а я все никак не мог разобраться в своем отношении к ней. Были моменты, когда я порывался написать что-то про бастарда от готик метала и электро (это меня сбил с толку заглавный трек), потом одумывался и… и ничего. Сидел и снова слушал дальше. Не думаю, что оно все того стоило, но я пошел на принцип. Чуть погодя выяснилось, что из всех пяти композиций мне наиболее симпатична центральная, озаглавленная как «Цианид». На мой взгляд, в ней наилучшим образом реализовался специфический голос вокалиста, должным образом оттенивший эмоциональную составляющую лирики. Правда, до безобразия ужасная драм-машина и совершенно вне темные лирические отступления заставляли слушать материал скрипя сердцем (и ушами). Таким образом, этой песне отдельно от всего альбома я ставлю оценку хорошо (с натяжкой, но для начала действительно нормально), а вот все остальное особо не радовало как в плане технической реализации, так и со стороны непосредственно музыкальных идей. Но думаю, что у этого проекта не все так плохо и, возможно, в будущем нам представится возможность рецензировать уже более проработанный и продуманный материал.
